年11月6日至年2月1日,广州博物馆推出《瓷路相逢——清代外销瓷上的中国情调与西方艺术》展。近十年来，在广州市委、市政府和市文广新局的专项经费支持下，广州博物馆在海内外先后共征集了数百件（套）外销瓷，此次展览特从中甄选出近70件精品与羊城百姓见面。让我们一起追随瓷器的脚步，见证这段中国情调走向世界、璀璨异邦的岁月，感悟这段西风东渐流播华夏、交流碰撞的历史。
展览分“走向世界”、“中国情调”和“西风东渐”三部分展示。第一部分介绍18、19世纪外销欧美的主要瓷器品种。第二、三部分展示外销瓷装饰艺术中两种截然不同的艺术风格：一是具有典型中国情调的图案，如梧桐山水图、满大人图、中国名著及神话故事图案；二是从西方传入的特殊定制的艺术图案，如希腊神话故事、欧洲名画、港口风光、历史事件等。外销瓷不是单纯的中国制造，而是东西方审美艺术与中国制瓷工艺结合的产物，中西文明率先在中国瓷器上交汇。
“满大人”畅游欧美
17、18世纪欧洲掀起了一股“中国热”，西方人对东方文明充满了好奇和向往，大量饰有中国情调纹饰的瓷器销往欧洲，形象直观地向西方社会传达了中国古典文化的丰富内涵，受到欧洲贵族的追捧。明清外销瓷上的中国风纹饰纷繁多姿，清康熙到道光年间，出现了许多具有明显时代特征的清装人物纹饰，西方人习惯称其为“满大人”（mandarin）图案。
“满大人”一词，最早出现于17世纪初葡萄牙与中国开始通商之时，葡萄牙人最先用这个词汇称呼中国的官员，之后到东方贸易的西方人就沿用这个名词指代清朝各级地方官员。这些“满大人”图案描绘了一幅幅中国人日常生活的情景，既凸显了中国工匠的绘画技艺，更因其所具有的中国文化内涵深受西方顾客喜爱。
“满大人”纹样瓷器从18世纪晚期到19世纪初大量出口欧洲，尤其在荷兰北部地区最为风行，但在同一时期的内销瓷中这种纹样并不多见，说明这种纹样的瓷器主要是为了满足外商需求而设计生产的。绘有满大人纹样的中国瓷器，既是实用品，又是当时中国官宦家庭生活场景的真实写照，官绅雅士、仕女稚童、亭台楼阁、山峦溪水、田园野趣等，一幅幅充满浓浓东方韵味的画面，就像中国式的西洋镜一般，让西方社会了解遥远东方的世像百态，了解奇特的中国风俗习惯。
西方美神，叩响中国大门
外销瓷将“中国风”刮向了欧美大陆，同样，也让西方文明与艺术悄然而至。西方神话故事、流行画作、著名的港口、城市风光、重大历史事件、特殊设计图案等通过外销瓷定制的方式传入中国，这既是东西方文化的交流，也是艺术史、社会史的重要材料，生动反映了中西文明的交流与融合。
西方神话故事图案是18世纪西方定烧瓷的一类特殊品种，中国工匠采用欧洲绘画技法，临摹欧洲商人带来的画稿绘制而成。如这次展览中与大家见面的清乾隆广彩希腊神话故事《巴利斯的审判》大碗。口沿描金彩，外壁开窗绘两幅相同的希腊神话故事《巴利斯的审判》图案。这是广彩工匠根据西方商人提供的画作进行加工的典型器物，估计工匠们并不清楚这一神话故事的来源，只是依葫芦画瓢，画中人物的角色和性格特点并未能准确地表现，但是工匠们模仿西方油画的技法来处理画面的明暗和远近，以表现人物的肌肉和服饰的皱褶，达到某种立体透视的效果。
欧洲名画也是外销瓷上常见的欧洲题材之一，油画、水彩画、铜版画等画种的图像都成为外销瓷装饰图案的来源。这些名画问世以后数十年间，即以外销瓷定制的形式传入中国，成为瓷工临摹的画稿，开创了中西方绘画史、艺术史交流的一个独特渠道。此次展览中的清乾隆广彩开窗西洋人物图茶壶的主题纹饰原型是法国版画家DuflosClaude创作的铜版画《洗浴》，描绘得是一位正在沐足的半裸贵妇，这一形象不可能出现在18世纪中叶的中国绘画中，但却出现在中国外销瓷上，并被广州工匠按照自己对图像的理解描绘在茶壶上，再销回欧洲，堪称中西文化和艺术交流的珍贵见证。
纹章瓷，傲立西方的贵族瓷器
难得一见的外销瓷中的“贵族”——纹章瓷也将在本次展览中展露真容。纹章瓷因瓷器上绘有欧洲家族、城市、社团、公司的纹章而得名。欧洲的纹章就像中国人的家谱，能够体现家族的演变发展轨迹和个人的婚姻、授勋等情况，因此识别瓷器上的纹章就能准确判断瓷器的主人及其生产年代。纹章瓷是典型的私人订制产品，其品质要求和生产成本远远高于大宗贸易的普通瓷器，因此，纹章瓷引领了外销瓷装饰风格的发展趋势和潮流，并为同时代外销瓷产品的断代提供了重要的依据。
本次展览展出的纹章瓷品质极高，其中不乏上乘之作。其中一件清乾隆广彩描金徽章折枝花卉纹盘，盘沿绘佛手、竹枝、兰花三种中国传统折枝花卉，盘中央绘制纽顿（Newton）和艾琳(Alleyne)家族联姻的纹章，纹饰描绘流畅雅致，布局舒朗俊逸，釉彩和描金均保存完好，鲜亮如新。这是为巴巴多斯岛主法官雷诺·艾琳的孙女结婚时专门定制的套装餐具中的一件汤盘。巴巴多斯岛位于加勒比海和大西洋边界处，曾为英属殖民地，英国人在岛上大力发展甘蔗种植业，艾琳家族在岛上专营制糖，家境颇为丰厚。进一步辨识瓷盘中描绘的纹章，就可推断男女双方的家族情况和汤盘的烧制年代。例如，女方的纹章以小盾牌的形式置于男方纹章盾牌的中部，这说明女方无兄弟是其家族纹章的继承人，因此为了保持女方家族纹章的延续性，其后代将会同时继承父母双方的纹章。根据男女双方的结婚时间，我们可以推断这件汤盘的烧制年份是年左右。
曾经，一艘艘满载瓷器的帆船从中国东南沿海港口扬帆出海，“海上丝绸之路”因此又被赋予了另一个与中国文明密切相关的美名——“陶瓷之路”。数不尽的外销瓷更是见证了多元文明的相遇，东西方文化的共融。但愿广大观众通过这个展览，也与中国外销瓷结下因缘，开启一段有关中外文化交流历史的美好旅程！
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